보풀 시리즈는 가족들이 실제로 오랫동안 입어 온 니트 의류를 수집하여 해체하고 다시 연결하는 방 식으로 제작되었다. 나는 이 과정에서 일반적으로 외부로 드러나는 겉면이 아닌, 피부에 직접 맞닿아 있던 안쪽 면을 작품의 표면으로 선택한다. 이는 니트의 내부가 오랜 시간 몸의 온기와 움직임을 받아 들이며 축적해 온 시간을 드러내기 위함이다. 

보풀은 대부분 의류의 바깥면에서 발생한다. 반복적인 마찰과 사용 속에서 표면은 닳고 거칠어지며 작은 섬유들이 밖으로 밀려나온다. 그러나 그 이면에는 상대적으로 손상되지 않은 또 다른 층이 존재한 다. 나는 이러한 안쪽 면을 통해 외부의 흔적을 견뎌낸 시간의 구조를 바라본다. 이러한 관계는 삼익비치의 잔디밭과도 닮아 있다. 수십 년 동안 사람들의 발걸음과 계절의 변화, 바람 과 비를 받아낸 잔디의 표면은 마모되고 눌려 황갈색의 질감으로 남아 있다. 그러나 그 표면 아래에는 여전히 장소를 지탱하는 토양과 뿌리의 구조가 존재한다. 마치 보풀이 일어난 니트의 겉면과 피부에 맞닿아 있던 안쪽 면이 공존하듯, 잔디밭 역시 마모된 표면과 그 안쪽의 견고함을 동시에 품고 있다. 

내가 작품의 외피로 사용하고자 한 니트의 ‘내부’는 단순히 뒤집힌 표면이 아니다. 그것은 가족의 시간 이 가장 가까이 스며들어 있던 층이며, 외부의 마찰과 변화 속에서도 삶을 지탱해 온 장소의 내부와 맞닿아 있는 기억의 구조이다. 

이러한 니트의 내부는 하나의 거대한 공과 기둥의 형태로 재구성된다. 특히 공의 형태는 보풀의 생성 방식에서 출발한다. 보풀은 반복적인 마찰 속에서 떨어져 나온 섬유들이 서로 얽히고 응집되며 자연스럽게 둥근 덩어리를 형성한다. 나는 이러한 과정을 확대하여 가족들이 입어 온 니트 의류 전체를 하 나의 거대한 보풀로 전환한다. 각각의 옷에 축적된 시간과 기억은 해체와 재결합을 거쳐 더 이상 개별 적인 의류가 아닌 하나의 응집된 형태로 존재하게 된다. 반면 기둥은 오랫동안 한 자리를 지켜온 삼익비치 아파트의 존재를 연상시킨다. 공이 마찰과 접촉이 축적된 시간의 응집체라면, 기둥은 그러한 시간을 받아내고 지탱해 온 구조의 형상이다. 

 "보풀은 바깥으로 밀려난 시간의 흔적이라면, 니트의 내부는 그 시간을 견뎌낸 구조이다." 

더하여, 본 전시는 전시는 크게 두 가지 작업군으로 구성된다. 하나는 새롭게 직조한 니트 표면이며 다른 하나는 가족들이 실제로 입어 온 니트 의류를 해체하고 재구성한 작업들이다. 

새롭게 직조된 표면은 삼익비치를 둘러싼 잔디밭에 대한 작가의 시선에서 출발한다. 나에게 잔디밭은 푸르고 울창한 자연의 이미지라기보다 오랜 시간 사람들의 움직임과 계절의 변화를 견뎌낸 표면으로 기억된다. 반복적으로 밟히고 마모된 잔디는 점차 황갈색의 색면과 질감으로 남아 있으며, 나는 이러 한 풍경을 통해 장소에 축적된 시간의 밀도를 바라본다. 따라서 이 작업들은 잔디밭의 형태를 재현하 기보다, 시간을 견뎌낸 표면의 상태를 니트의 조직으로 번역한 결과에 가깝다.

반면 해체된 니트 의류를 재구성한 보풀 시리즈는 보다 직접적인 시간의 층위를 다룬다. 이 작업에 사 용된 의류들은 나와 가족들이 실제로 오랜 시간 착용해 온 것들로, 몸의 움직임과 마찰, 생활의 습관 이 고스란히 축적되어 있다. 특히 작가는 의류의 겉면보다 피부에 직접 맞닿아 있던 안쪽 면을 표면으 로 드러낸다. 외부에는 보풀이 생성되고 마모의 흔적이 쌓여 있지만, 내부에는 오랜 시간을 견뎌낸 몸 의 온기와 기억이 남아 있기 때문이다. 이러한 니트의 내부는 겉으로 드러난 흔적 너머에 존재하는 시 간의 구조를 보여주며, 수십 년 동안 사람들의 삶을 받아낸 삼익비치의 잔디밭과도 닮아 있다.